В марте 2020-го Николай Губенко оказался в больнице. Как раз начиналась пандемия коронавируса, врачи сделали тесты, но они оказались отрицательными. Впрочем, пневмонию у артиста нашли, вылечили, выписали его домой, к супруге Жанне Болотовой. А спустя несколько месяцев, как гром с ясного неба – сообщение о том, что Губенко скончался; причиной смерти стала совокупность факторов – и перенесенная болезнь, и астма, с которой актер боролся долгие годы. Он ушел из жизни 16 августа, за день до своего 79-го дня рождения.
Как найти жену во ВГИКе
Губенко был ребенком войны. Родился он в августе 1941-го в катакомбах Одессы, где защитники города сражались против немецких оккупантов. Через год стал сиротой – отец, военный летчик, погиб в небе над Донбассом, а мать расстреляли немцы. Вырос он в детском доме, но сохранил свои имя и фамилию – в отличие, к примеру, от актрисы Нины Руслановой, которую родители назвали совсем иначе... Ну а учился Губенко в Суворовском училище, где не только серьезным образом учили английскому языку, но и действовал хороший театральный кружок. Актерская профессия его привлекла больше, чем любая другая карьера; так что в 1960-м – ему уже было 19 лет – он отправился в Москву и с первого раза поступил во ВГИК, на актерский курс Сергея Герасимова и Тамары Макаровой.
Позже Губенко вспоминал, что конкурс в тот год был огромным – на одно место претендовали три тысячи человек. Но он же отмечал, что поступить мог кто угодно – в том же ВГИКе, но на режиссерском факультете, учились уроженец алтайского села Василий Шукшин и сын известного поэта Андрей Тарковский. Впрочем, Губенко тоже выделялся – после дипломного спектакля «Карьера Артуро Уи» по пьесе Бертольта Брехта его позвал в театр на Таганке Юрий Любимов.
Со ВГИКом была связана и история единственной любви Губенко. На одном курсе с ним училась Жанна Болотова, которая рассказывала, что они с сокурсником поначалу очень сильно подружились. Но потом что-то случилось, и наступила размолвка на несколько лет, за которые Болотова успела побывать замужем за художником Николаем Двигубским. Но этот её брак продлился совсем недолго; она говорила, что не могла забыть чувства, которые испытывала к Губенко – и в итоге подала на развод. С Губенко же они сошлись уже на последнем курсе, в 1963-м, но расписались лишь в конце 1960-х, когда Губенко уже успел уйти с Таганки.
Кино против театра
История взаимоотношения Губенко, Любимова и театра на Таганке оказалась весьма извилистой. Сразу после попадания в труппу молодой актер выбился на первые роли – играл летчика Янг Суна в «Добром человеке из Сезуана», знаковом для Таганки спектакле, с которого и начался этот театр. Играл Керенского в «Десяти днях, которые потрясли мир», Пугачева в есенинском «Пугачеве». Его дублером тогда был Владимир Высоцкий – Любимов всегда готовил несколько составов для каждой постановки, – но Губенко активно шел к тому, чтобы стать звездой. И вдруг на самом пике славы, в 1968 году, Губенко уходит с Таганки, чтобы получить во ВГИКе ещё и режиссерское образование.
Что любопытно – его отношения с кинематографом в те годы не отличались большой взаимностью. Свою первую роль Губенко сыграл у Марлена Хуциева в фильме «Застава Ильича» – этой картине выпала нелегкая судьба, её долго не хотел утверждать худсовет, а прокат был совсем очень ограниченным. В общем, не самый хороший проект для начинающего актера. И пусть потом Губенко снимался регулярно, и главные роли у него были – как в приключенческом фильме «Пароль не нужен», – но до статуса кинозвезды даже по советским меркам он не дотягивал. Не помогло и участие в фильме «Директор» – это было повторное производство, первая версия ленты была закрыта после трагической гибели Евгения Урбанского.
И как режиссер Губенко снял не очень много работ, поставив всего несколько картин, в которых иногда играла и его жена. Но среди этих фильмов был один, ради которого, наверное, и стоило затевать эпопею со вторым образованием и уходом с Таганки – «Подранки». Сценарий Губенко тоже написал сам, вспомнив свое детдомовское детство – и получилась одна из самых громких картин советского времени о жизни воспитанников детских домов. «Подранков» показали в основном конкурсе Каннского кинофестиваля, фильм проехался по другим смотрам, а на Всесоюзном кинофестивале получил главный приз.
Болотова тогда поддерживала мужа во всех его начинаниях. Позже она говорила, что её выбор в жизни был определён раз и навсегда, и на первом месте в ней – Коля. Она была критиком его работ, они спорили, даже ругались, но так получалось, что Губенко часто прислушивался к мнению супруги и делал так, как она говорила. Получилось лучше. Она же поддерживала его и в ситуации с театром, хотя сама всю жизнь проработала в театре-студии киноактера и на место в труппе театра на Таганке не претендовала.
Опять Таганка
В начале 1980-х Губенко вернулся на Таганку, закрыл по просьбе Любимова дыру, которая образовалась в труппе после смерти Высоцкого. Он согласился помочь, хотя именно из-за Высоцкого его даже не рассматривали на роль Шарапова в фильме «Место встречи изменить нельзя» – это был фактически проект Высоцкого, тот был уверен, что у них с Губенко одинаковые типажи, и Станислав Говорухин вынужден был согласиться.
Правда, возвращение в труппу легендарного театра оказалось не слишком триумфальным. Уже в 1984-м Любимова лишили советского гражданства, он остался за рубежом, а театр пришлось спасать. Сначала его худруком стал Анатолий Эфрос, а после его смерти коллектив выбрал Губенко. Уже шла перестройка, поэтому Губенко в том числе занимался и «реабилитацией» основателя театра. Но одновременно он переживал и те события, которые происходили со страной. Свой последний фильм Губенко выпустил в 1988-м – это была не слишком выразительная «Запретная зона»; потом он словно бы не мог что-либо снимать, хотя никогда не отказывался. «Мы страну потеряли», – говорил он в интервью нашему изданию. И, наверное, чтобы спасти хоть что-то, Губенко согласился в 1989 году стать министром культуры СССР.
Высшим культурным чиновником Советского Союза Губенко пробыл не очень долго – до августа 1991-го; потом был исполняющим обязанности, а потом СССР распался. Но он успел помочь Любимову вернуться в Москву и в театр, где опального режиссера поначалу встретили восторженно. Но Любимов затеял реформу Таганки, с которой согласились далеко не все, а лицом этого протеста неожиданно для себя оказался именно Губенко. Он и стал худруком нового театра – «Содружество актеров Таганки», в труппу которого перешли Зинаида Славина, Леонид Филатов и Нина Шацкая, Инна Ульянова, Наталья Сайко; многие из них работали с Любимовым с самого начала, с первой постановки «Доброго человека из Сезуана».
Этот театр просуществовал 27 лет. Многие театральные критики иногда указывали, что занятость Губенко в политике вредит «Содружеству...». Сам он говорил, что многие именитые режиссеры старались не ставить спектакли в этом обломке Таганки, опасаясь гнева Любимова. Закончилась история «Содружества» со смертью Губенко – сейчас театр на Таганке стал одним театром с двумя сценами. Правда, Болотова вспоминала, что Губенко был против этого объединения – мол, слишком далеко разошлись пути двух театров. Но история, кажется, рассудила иначе.
Памяти Николая Губенко
Памяти Николая Губенко
Подписывайтесь на АиФ в  MAX
|
