К концу 1960-х Леонид Гайдай стал главным комедиографом Советского Союза. Это не было однозначным признанием даже со стороны Госкино, хотя почетное звание заслуженного деятеля искусств РСФСР режиссер получил в 1969-м. Но данные по числу зрителей свидетельствовали о том, что лучше Гайдая никто комедии не снимает. «Операция „Ы“» — почти 70 млн зрителей и 1-е место в рейтинге 1965 года; «Кавказская пленница» — 76,5 млн проданных билетов и лидерская позиция в 1967-м. Та же «Бриллиантовая рука» — это аудитория в 76,7 млн и большой отрыв от «Новых приключений неуловимых» в 1969-м.
Казалось, в условиях, когда кинематограф существовал фактически по хозрасчетной модели, чиновники должны были толпиться вокруг Гайдая и выполнять любые его прихоти. Но этого не было — система строилась совсем иначе, и каждый новый проект режиссер начинал буквально с чистого листа, без учета былых заслуг. Так было и с гайдаевской версией «12 стульев».
Гайдай и его команда
Гайдай собирался снимать этот фильм после «Кавказской пленницы», но опоздал — Михаил Швейцер уже запустился «Золотым теленком», так что его заявку на «12 стульев» отложили в сторону. Собственно, из-за этой задержки Гайдай и снял «Бриллиантовую руку» — и однозначно переиграл конкурента, фильм которого посмотрели тогда «лишь» 29,6 млн зрителей. Но и этого оказалось достаточно, порог окупаемости тогда был в районе 10-15 млн, так что в Госкино всё же разрешили Гайдаю заняться «стульями». И тут режиссер принял решение сменить соавтора.
Не секрет, что сценарии для своих комедий 1960-х Гайдай сочинял с Яковом Костюковским и Морисом Слободским. «Операция „Ы“», «Кавказская пленница», похождения Семена Семеновича Горбункова — результат их совместной работы. Но после «Бриллиантовой руки» эта троица распалась, а новым соавтором Гайдая стал Владлен Бахнов — знакомый с Костюковским юморист.
В новый фильм Гайдай позвал и актеров, с которыми уже работал, — роли получили Георгий Вицин, Юрий Никулин, Михаил Пуговкин, Наталья Варлей, Виктор Павлов. Были и новые лица — например, Наталья Крачковская, которая, в принципе, снималась в кино, но звездой однозначно не была. А ещё Гайдаю надо было найти своего Бендера.
Не Миронов и не Белявский
Речь шла о том, чтобы сохранить дух и букву романа, но сделать главного героя другим — не таким, каким был Бендер Сергея Юрского в фильме Швейцера, более комедийным. Отбор был масштабным — в поле зрения Гайдая попали чуть ли не все советские актеры подходящего возраста. Владимир Басов и Алексей Баталов, Валентин Гафт и Николай Губенко, Спартак Мишулин и даже Фрунзик Мкртчян. На пробы приходили Евгений Евстигнеев, Владимир Высоцкий, Никита Михалков — всего двести человек, из которых к финалу осталось двое: Андрей Миронов и Александр Белявский.
Миронов тогда не стал Бендером из-за «Бриллиантовой руки», в которой он сыграл похожего по типажу Гешу Козодоева — Гайдай опасался повторения. Белявского же утвердили, даже начали снимать с ним отдельные сцены. Но оказалось, что этот актер совсем не работает в паре с исполнителем роли Кисы Воробьянинова — Сергеем Филипповым. Стоит отметить, что с Кисой Гайдай тоже мучился и выбирал среди нескольких артистов, в числе которых был и Анатолий Папанов. Ну а Филиппова, по легенде, утвердил, поскольку у того обнаружили опасную опухоль — Гайдай хотел, чтобы этого актера запомнили не только по роли лектора в «Карнавальной ночи».
Бендер нашелся благодаря случайности — Гайдай забрел на моноспектакль по Ильфу и Петрову театрального актера Арчила Гомиашвили и тут же предложил ему сыграть ту же роль и в кино. Члены худсовета, кстати, сомневались в этой кандидатуре — мол, почему Бендера будет играть артист из Грузии? Но убедительно доказать, что «сын турецкоподданного» не был грузином, не смогли.
Кто больше Бендер
Съемки «12 стульев» Гайдай вёл с размахом. Старгородом стал Рыбинск, отдельные сцены снимали в Тутаеве, Пятигорске и Ессентуках, выезжали и на море — в Ялту и Батуми. Ну и в Москве — хотя, конечно, не совсем в тех местах, что описаны у Ильфа и Петрова. А Васюками назначили село Работки — сейчас это Нижегородская область.
В прокат фильм вышел 8 июня 1971 года, и, наверное, 39,3 млн проданных билетов многие расценили как провал Гайдая. В принципе, это действительно было меньше, чем комедии Гайдая собирали раньше, но в том году лидером была военная драма «Офицеры» (53,4 млн зрителей), да и остальные релизы больших показателей не достигли. К тому же уже следующим фильмом Гайдай себя реабилитировал — он снял «Иван Васильевич меняет профессию», которая в 1973 году уступила только драме «А зори здесь тихие...».
Но своими «12 стульями» Гайдай начал спор, который, наверное, никогда не получит какого-либо завершения — чей Бендер лучше. После его фильма Гомиашвили уже сравнивали с Юрским; правда, для Юрского этот образ был одним из многих, сыгранным им, а вот Гомиашвили превратил Бендера чуть ли не в персональный бренд.
Кстати, Гайдай и Гомиашвили остались не слишком довольными работой друг с другом — актер, например, был очень расстроен, что озвучивать его персонажа доверили другому артисту. В итоге они несколько лет не разговаривали, и лишь после выхода «Двенадцати стульев» Марка Захарова — с Мироновым и Папановым — Гайдай всё же позвонил Гомиашвили. Правда, лишь для того, чтобы назвать картину Захарова «уголовным преступлением».
Подписывайтесь на АиФ в  MAX
|
