«Я когда с ним только познакомился, он наиграл мне наброски к фильму «Берегись автомобиля». Я был страшно разочарован! С таким композитором я работать не буду. И вдруг меня осенило: он просто плохо играет. К инструменту сел другой человек, сыграл всё то же самое. И это был мой сплошной восторг», – рассказывал о первом знакомстве с композитором Андреем Петровым классик отечественного кино Эльдар Рязанов.
Автор музыки к таким фильмам, как «Служебный роман», «Берегись автомобиля», «Я шагаю по Москве», «Человек-амфибия», появился на свет 95 лет назад, 2 сентября 1930 года. «Стать знаменитым с таким именем и фамилией невероятно трудно, надо обладать очень большим талантом…» – говорил о нём всё тот же Рязанов. Но Андрей Петров смог. И найти ему равного затруднительно.
«Истинный мастер»
Может быть, рядом с Андреем Павловичем можно поставить его земляка, композитора Шостаковича. Гений Шостаковича был настолько грандиозен, что Анна Ахматова подарила ему свой сборник стихов, сопроводив дар такой надписью: «Дмитрию Дмитриевичу Шостаковичу, в чью эпоху я живу на земле».
Но примерно так же говорили об Андрее Петрове его современники, например режиссёры Эльдар Рязанов и Георгий Данелия. А потому эти же слова можем повторить и мы с вами всякий раз, когда пересматриваем фильмы «Служебный роман» или «Я шагаю по Москве», «Осенний марафон» или «Берегись автомобиля». Для нас звучит та самая эпоха Андрея Петрова. Эти фильмы нельзя отделить от его музыки: стоит услышать пару тактов, и сразу узнаёшь – ага! Это как раз тот момент, когда Калугина лупит зонтиком Новосельцева под чудную музыку и слова: «О вы, хранящие любовь неведомые силы…» Или тот самый момент, когда молодой Никита Михалков идёт по метро и поёт: «Над лодкой белый парус распущу, пока не знаю с кем…» Или момент, когда барин Сергей Паратов (в исполнении уже состоявшегося Михалкова) выводит: «Мохнатый шмель на душистый хмель…»
Важны, конечно, и слова. Ведь авторами стихов к этим песням были мировые классики Роберт Бёрнс и Редьярд Киплинг, а также отечественный автор хитов Геннадий Шпаликов. Но всё-таки на первом плане музыка Петрова. Посудите сами: в фильмах «Берегись автомобиля» и «Осенний марафон» песен нет. Только музыкальные темы. Но звучат несколько нот – и узнавание гарантировано. Эльдар Рязанов вообще считал вальс из фильма о «благородном воре» Юрии Деточкине одним из лучших вальсов, написанных в СССР. А то, что вышло с музыкальной темой из «Осеннего марафона», лучше всего проиллюстрировать выражением Гёте: «Лишь в ограничении познаётся мастер». Георгий Данелия говорил, что изначально он заказал Петрову полтора часа музыки, но «в процессе монтажа я стал убирать, убирать, убирать музыку – и в конце концов она осталась только на начальных и заключительных титрах и в середине…» Этих фрагментов достаточно, чтобы понять: написал музыку гениальный человек. И темой из этого фильма на советском ТВ стали сопровождать вечерний прогноз погоды, а это уже высшая степень признания.
«Художественный свист»
Неудивительно, что бывали такие моменты, когда мелодия Петрова попросту заслоняла собой фильм, как это произошло с дебютной лентой того же Данелии «Путь к причалу». Кто помнит, о чём она? А вот песню-вальс Петрова на стихи Григория Поженяна со словами «уйду с дороги, таков закон – третий должен уйти» поют до сих пор. Виктор Конецкий, автор сценария и одноимённой повести, по которой и был снят фильм, даже выражал неудовольствие: «Единственная современная трагедия, попахивающая Шекспиром, испорчена композитором Андреем Петровым и поэтом Поженяном. Они сочинили популярную песню с художественным свистом. Чтобы заставить человека вспомнить трагедию, мне приходится напоминать о песне…»
Кстати, этот момент заставляет лишний раз задуматься о схожести профессиональной судьбы двух композиторов XX столетия – Шостаковича и Петрова.
Если кто-то считает первого исключительно симфонистом, то это большая ошибка. Дмитрий Дмитриевич сам много работал для кино. Причём иной раз с теми же результатами, что и Петров. В самом деле – кто помнит содержание второго звукового фильма отечественного кино «Встречный»? А вот бодрый марш Шостаковича, начинающийся со слов: «Нас утро встречает прохладой», поют до сих пор.
Другое дело, что у Шостаковича была принципиально иная школа. Но тоже, как ни странно, связанная с кино. С 16 лет он был вынужден подрабатывать тапёром в «электротеатрах», как тогда называли кинозалы, делая музыкальную подложку к немым фильмам.
Яркая индивидуальность
Кстати, Шостакович выделял молодого Андрея Петрова среди прочих. Известны слова Дмитрия Дмитриевича: «Меня восхищает его плодотворная работа в разнообразных жанрах. Андрей Петров обладает яркой композиторской индивидуальностью…»
Менее известен тот факт, как именно Шостакович в 1963 году продавливал кандидатуру Петрова на должность председателя Ленинградского отделения Союза композиторов РСФСР, преодолевая не столько чиновничьи препоны, сколько сопротивление самого кандидата.
Тот отнекивался: «Я больше известен как композитор-песенник, а для руководства нашей организацией нужен композитор, известный своей симфонической, камерной музыкой…» И получил от корифея прекрасный ответ: «И что же? Нам теперь ждать, пока вы напишете это своё симфоническое произведение?»
Петрова избрали на эту должность. А год спустя он сочинил свою «Поэму для органа, труб, фортепиано и струнных». И показал её Шостаковичу. Это был очень большой риск. «Поэма» посвящалась памяти жертв блокады Ленинграда, а мировую славу Шостаковичу, как известно, принесла его Седьмая симфония, которую называют «Ленинградской».
После знакомства с поэмой мэтр спросил: «Нельзя ли послушать ещё раз?» «Этот вопрос великого музыканта был для меня ценнее всяких слов, – вспоминал потом Андрей Петров. – Я знал, что деликатный Шостакович очень часто отделывался от просьб композиторов послушать их сочинения общими вежливыми словами».
Вместо эпилога
Два композитора в одном
А впереди были монументальные оперы «Пётр Первый» и «Маяковский начинается», балеты «Сотворение мира» и «Мастер и Маргарита», которые заставляют думать, что композиторов Петровых было всё-таки два.
Вот как сказала об этом балетмейстер и солистка Большого театра Наталия Касаткина: «Андрей Петров недооценён как автор балетов, опер и запредельно прекрасной симфонической музыки. Музыки гениального, истинно русского композитора. Вышло так, что его не менее гениальные песни заслонили собой всё остальное. Петров заслонил собой Петрова».
Подписывайтесь на АиФ в  MAX
|
