Актер может упустить звездную роль по целому ряду причин. Кто-то отказывался от предложения, не видя перспектив в каком-то проекте — как, например, Юрий Никулин, которого в фильме «Иван Васильевич меняет профессию» заменил Юрий Яковлев. У кого-то были другие обязательства, и он не хотел подводить своих коллег — так случилось у Евгения Герасимова, который не сыграл Шарапова в «Место встречи изменить нельзя» из-за занятости в картине Михаила Пташука «Время выбрало нас». Известна история с Олегом Стриженовым, который обиделся на Сергея Бондарчука — тот позвал его на роль Андрея Болконского в своей эпопее «Война и мир» не сразу, актера долго уговаривали, в ход пошло обаяние тогдашнего министра культуры Екатерины Фурцевой. Но всё оказалось бесполезно — снявшись в нескольких сменах, Стриженов ушел, и его пришлось срочно менять на Вячеслава Тихонова.
Случались и вовсе анекдотичные, но характерные случаи. Георгий Данелия в своих мемуарах вспоминал, как во время работы над картиной «Я шагаю по Москве» молодой Никита Михалков пришел к нему и потребовал поднять ставку, угрожая в противном случае просто уволиться из фильма. При этом начинающий актер, был уверен, что режиссеру некуда будет деваться, поскольку было снято больше половины фильма. Но Данелия и глазом не моргнул, вежливо поблагодарил Михалкова за сотрудничество — и попросил помощника позвать другого кандидата, который был на пробах. Ну а когда Михалков напомнил о уже использованной пленке, Данелия парировал: мол, это уже не твоя забота. В итоге конфликт быстро был исчерпан, Михалков признался, что действовал под влиянием своего брата Андрея Кончаловского, принес извинения и продолжил сниматься — и картина «Я шагаю по Москве» стала блестящим началом его карьеры.
Эпизод с Данелией и Михалковым показывает, что замена актера прямо в разгар съемочного процесса не была чем-то необычным — наверняка режиссер нашел бы доводы для руководства киностудии и для худсовета. Как это было в совсем других фильмах, которые сейчас стали классикой советского кино.
Жанна Прохоренко и Лилиана Алешникова, «Баллада о солдате»
В середине 1950-х режиссер Григорий Чухрай снял фильм о Гражданской войне «Сорок первый» и начал новый проект, который рассказывал бы историю простого солдата, получившего несколько дней отпуска за свой подвиг. В этой картине, которую назвали «Баллада о солдате», было несколько персонажей, но главных два — сам солдат Алеша Скворцов и девушка Шура, которую он встретил по дороге к матери. Первоначально на эти роли Чухрай позвал как раз Стриженова, с которым работал над «Сорок первым», и актрису Алешникову — она как раз окончила Щукинское училище, работала в театре и была относительно известной среди зрителей. Фильм даже начали снимать, но через какое-то время Чухрай сломал ногу, на несколько месяцев загремел в больницу, где полностью переосмыслил концепцию — он понял, что выбрал слишком «старых» актеров; любопытно, что Стриженову тогда было около 30, а Алешниковой — 24. Так что после выздоровления режиссера оба получили отставку, Чухрай занялся поиском новых лиц — и нашел 19-летнего Владимира Ивашова и 18-летнюю Жанну Прохоренко. Именно они и стали звездами «Баллады о солдате» после показа фильма на Каннском кинофестивале. У Стриженова были и другие работы (и отказ от роли Болконского тоже был), а Алешникова вышла замуж за режиссера Якова Сигеля, в кино снималась не слишком часто, а с середины 1980-х и вовсе перестала появляться на экране.
Терье Луйк и Надежда Румянцева, «Королева бензоколонки», 1962
Этот фильм вполне обычен для того времени. Молодая девушка Людмила Добрыйвечер пытается найти себе работу мечты, но неудачно. Она временно устраивается на бензоколонку, но и там у неё получается не всё и не всегда — но со временем она завоевывает авторитет и у водителей, и у коллег. На главную роль молодой режиссер Николай Литус решил взять такую же молодую и непрофессиональную актрису из Эстонии Терье Луйк, у которой в послужном списке был всего один фильм — эстонские же «Опасные повороты» 1959 года. Картину начали снимать, но уже после первого просмотра снятого материала худсовет киностудии принял два решения — заменить Литуса (фильм доделывал более опытный Алексей Мишурин), а на главную роль вместо Лурье взять Румянцеву, которая снималась уже с десяток лет и была звездой фильмов «Неподдающиеся» и «Девчата». В итоге «Королева бензоколонки» стала одной из самых известных работ Румянцевой — не такой, как «Девчата», но сравнимой с «Неподдающимися». А вот Луйк так в кино и не закрепилась. Она работала на Центральном телевидении, в Эстонской ССР преподавала русский язык.
Александра Завьялова и Наталья Варлей, «Вий», 1962
У этого фильма судьба была непростой. Идея создания экранизации мистической повести Гоголя принадлежала тогдашнему директору «Мосфильма» Ивану Пырьеву; он же позвал двух молодых режиссеров Константина Ершова и Георгия Кропачёва. Ершов же нашел и идеальную с его точки зрения Панночку — актрису Александру Завьялову, которая в 1960-е активно снималась в разных картинах. Но после просмотра отснятого материала — а это примерно половина фильма, — Пырьев попросил помочь режиссерам опытного киносказочника Александра Птушко. А заодно приказал заменить Завьялову на восходящую звезду Наталью Варлей, артистку цирка, которая блеснула в небольшой роли в&am 1f40 p;nbsp;фильме «Формула радуги» и уже готовилась стать звездой после работы у Леонида Гайдая в «Кавказской пленнице». Причины замены точно не известны. По одной версии — обычная прихоть Пырьева, по другой — виновата сама Завьялова, которая в это же время решила сниматься в другом фильме; есть ещё один вариант — на уходе Завьяловой настоял её второй муж, режиссер Резо Эсадзе. Для Варлей эта замена пошла на пользу — она закрепила успех после «Кавказской пленницы» (фильмы вышли с разницей в несколько месяцев), поступила в Щукинское училище и стала профессиональной актрисой кино. А для Завьяловой звездной стала роль Пистимеи Морозовой в телесериале «Тени исчезают в полдень», но после этой работы ей пришлось бороться с последствиями — роль слишком сильно повлияла на психику актрисы. После «Теней...» у неё была лишь одна работа в кино — в фильме 1994 года «Белые одежды».
Сергей Шакуров и Юрий Назаров, «Земля Санникова», 1973
Ещё один фильм непростой судьбы. Первоначально одну из главных ролей в экранизации романа Владимира Обручева должен был играть Владимир Высоцкий, но в марте 1972 года, ещё до начала съемок, он получил отказ, а на его место взяли Олега Даля. Причины отказа Высоцкому туманны, но чаще всего пишут о том, что как раз в то время за границей издали книгу его стихов; впрочем, через месяц бард стал членом Союза кинематографистов СССР и получил роли сразу в двух фильмах — в «Четвёртом» по пьесе Константина Симонова и в картине «Плохой хороший человек» по Чехову. Но злоключения «Земли Санникова» на этом не закончились. Уже во время съемок сыгравший роль политкторжанина Губина актер Сергей Шакуров поднял бунт, к которому присоединились Даль и Владислав Дворжецкий, а Георгий Вицин поддержал коллег, которые требовали у киностудии снять с работы «непрофессиональных режиссеров». Переговоры заняли месяц, после чего съемки возобновились, но Шакуров с роли был снят, и его заменил Юрий Назаров. Впрочем, в некоторых кадрах, которые вошли в фильм, остался как раз Шакуров. Ну а сама «Земля Санникова» сейчас больше всего помнится по песне «Есть только миг», которая затмила популярность фильма.
Сергей Шакуров и Виталий Соломин, «Зимняя вишня», 1985
Шакуров поучаствовал в ещё одной внезапной замене, но на этот раз обошлось без большого скандала. Дело в том, что изначально в «Зимней вишне» влюбленную пару должны были играть как раз Шакуров и актриса Наталья Андрейченко. Но у Андрейченко случился роман с австрийским режиссером Максимилианом Шеллом, и ей стало не до какого-то там фильма Игоря Масленникова, которому пришлось искать срочную замену прогульщице. Этой заменой стала малоизвестная тогда актриса Елена Сафонова — но у неё возник серьезный конфликт с Шакуровым. Пара просто не могла найти общий язык, постоянно ссорилась, и в какой-то момент актер попросил режиссера об увольнении. Масленников понимал ситуацию и не возражал, но опять нужна была замена — и фильм выручил Виталий Соломин, который уже работал с Масленниковым в фильмах о Шерлоке Холмсе.
Подписывайтесь на АиФ в  MAX
|
