Ещё осенью 2019 года оскаровский расклад казался сложившимся. За премию в главных номинациях боролись «Джокер» Тодда Филлипса, «Однажды… в Голливуде» Квентина Тарантино и «Ирландец» Мартина Скорсезе. Гангстерская драма Скорсезе была явным фаворитом, хотя её прокат был чисто формальным, для выполнения условий номинирования на премии, а в основном всё происходило на Netflix. «Джокер» всерьез претендовал лишь на приз лучшему актеру — с победой Хоакина Феникса смирились даже его конкуренты. «Однажды… в Голливуде» — на премию за лучшую мужскую роль второго плана (Брэд Питт). Остальное должно было достаться «Ирландцу», в котором применены впечатляющие компьютерные технологии омоложения уже пожилых актеров —Роберта Де Ниро, Джо Пеши и Аль Пачино.
Всё изменилось незаметно, но буквально в одночасье. В декабре 2019-го вышла военная драма Сэма Мендеса «1917» и стала фаворитом оскаровской гонки. Уже на «Золотом глобусе» эта картина стала лучшей в категории «драма», а Мендес выиграл режиссерский приз. Попадание в номинации еще двух авторитетных кинопремий — «Оскара» и британской BAFTA — уже никого не удивило. Ну а после того, как «1917» выиграл премии американских гильдий продюсеров и режиссеров (сам фильм и Мендес соответственно), заявка ленты на победу на «Оскаре» стала очень весомой.
По сюжету фильма, младших капралов Блейка (Дин-Чарльз Чэпмен) и Скофилда (Джордж Маккей), которые служат в британском экспедиционном корпусе, вызывает командир дивизии, генерал Эринмор (Колин Ферт). Генерал объясняет, что германские войска отступили, но это отступление ложное, и батальон, который собирается занять пустые позиции неприятеля, попадет в засаду и в полном составе погибнет. В этом батальоне служит брат Блейка, поэтому для него полученное задание — доставить приказ с отменой наступления — становится личным делом.
Двое солдат пробираются по заваленной трупами и изрытой воронками от снарядов нейтральной полосе, попадают в ловушку в пустых укреплениях, наблюдают воздушный бой и спасают немецкого пилота из рухнувшего аэроплана. Но пилот не испытывает благодарности к своим спасителям — Блейк получает смертельную рану и, умирая, умоляет Скофилда выполнить поручение и доставить приказ. Оставшаяся часть пути таит в себе немало опасностей, ведь указать точку на карте значительно проще, чем дойти до неё.
Британский режиссер Сэм Мендес рассказывал, что идея фильма про Первую мировую пришла к нему под впечатлением от рассказа деда — тот воевал на Западном фронте и был посыльным. В конце картины есть посвящение Альфреду Мендесу. В принципе, в своем теперешнем статусе Мендес-внук мог и не ссылаться на какую-либо реальную подоплеку своей истории — ему это просто не нужно.
Мендес ворвался в мировой кинематограф со своим дебютом «Красота по-американски». Эта картина в 2000 году выиграла пять «Оскаров», в том числе за лучший фильм и за лучшую режиссуру. Больше таких творческих прорывов у него не было, но карьера была на удивление ровной. Однажды Мендесу даже досталась номинация на «Золотой глобус» — за драму «Дорога перемен» с Леонардо Ди Каприо и Кейт Уинслет. А в последние годы он работал над «бондианой», сняв весьма впечатляющие «007: Координаты «Скайфолл» в 2012-м и «007: Спектр» в 2015-м.
В общем, с таким послужным списком Мендес мог снимать всё что угодно. Но он выдал «1917» — фильм по сути очень камерный и очень антивоенный. В картине всего два главных героя, которые идут из одного места в другое. Идут по полям сражений, мимо трупов лошадей и людей, пробираются через ряды колючей проволоки и с трудом преодолевают огромные воронки. Воевать они не хотят, но им приходится выполнять эту грязную и неприятную работу. Впрочем, воевать не хочет ни один из героев фильма, кроме отдельных офицеров. Но и полковник Макензи (совсем небольшая роль Бенедикта Камбербэтча), который после получения приказа отступить все равно пытается начать самоубийственную атаку, делает это лишь потому, что понимает неизбежность грядущей бойни.
Пожалуй, Мендес рассказал о Первой мировой так же, как девяносто лет назад это сделал Эрих Мария Ремарк. На Западном фронте без перемен — и плевать, что по всему полю разбросаны мертвые тела. В ходе событий картины погибло немало персонажей третьего плана, и смерть их показана предельно реалистично. В этом есть заслуга оператора Роджера Дикинса, камера которого в буквальном смысле следует за героями, ни на секунду не отпускает их из виду. Это не один длинный план на весь фильм, но всё снято и смонтировано настолько виртуозно, что операторский «Оскар» будет вполне заслуженным. Отметим, что у Дикинса уже было тринадцать номинаций на эту премию, в том числе за картины «Побег из Шоушенка», «Фарго», «Старикам тут не место», «Железная хватка». Саму награду он впервые получил совсем недавно — за работу над картиной Дени Вильнёва «Бегущий по лезвию 2049».
В принципе, понятно, почему «1917» обошел «Ирландца» и почему победа на «Оскаре» именно картины Мендеса будет, пожалуй, справедливой. Другие фавориты оскаровской гонки — фильмы, скажем так, о не очень честных людях или, как в случае с «Джокером», персонажах комиксов. Можно понимать мотивы поступков Ирландца, но он всё равно остается убийцей и рэкетиром. Джокер изначально — враг «хорошего» Бэтмена, ну а в «Однажды… в Голливуде» безумные хиппи из «семьи» Чарльза Мэнсона задумывают убийство актрисы Шэрон Тейт и её друзей.
И «1917» выгодно выделяется — он не о злодеях и не об убийцах, а о солдатах, которые и рады бы оказаться дома, но вынуждены выполнять свой долг, поскольку у них есть понятие о чести и достоинстве. Эти солдаты не хотят никого убивать и делают это вынужденно, поскольку политики не справились. К тому же картина о том, что война — это не только героические подвиги, но и каждодневный кровавый и смертельно опасный труд, что делает ее предельно актуальной. Вряд ли, конечно, этот фильм кого-то заставит отказаться от планов по переделу мира, но, возможно, этот кто-то хотя бы задумается о последствиях такого передела.
