Карьеру британского режиссера Гая Ричи сложно назвать ровной. Ворвавшись в конце 1990-х в мировой кинематограф с головокружительным фильмом «Карты, деньги, два ствола», он словно вдохнул вторую жизнь в классические боевики, которые в свое время прославили Арнольда Шварценеггера и Жан-Клода Ван Дамма. Ричи подкрепил своё реноме с помощью «Большого куша», потом немного забуксовал, ушёл в большое коммерческое кино, снял свою версию приключений Шерлока Холмса и кинокомикс «Агенты А.Н.К.Л.». Потом — снова ступор: неудачный исторический «Меч короля Артура» и даже путешествие в диснеевскую вселенную с игровым «Аладдином».
В 2020-м Гай Ричи неожиданно выстрелил «Джентльменами» — боевиком, который напомнил его первые работы. В этом фильме были нужный ритм, а также достойное количество крови и трупов. Ну а выбранный стиль повествования сразу же отсылал к «Картам...», словно между ними и «Джентльменами» и не прошло более двадцати лет. Эта картина внезапно стала и одним из самых громких событий года. Правда, не благодаря своим достоинствам, а потому, что возможные конкуренты отказались от проката из-за пандемии коронавируса. Но Гаю Ричи пандемия не страшна: ровно спустя год после «Джентльменов» он выпускает свой новый фильм «Гнев человеческий», герои которого также вольно обращаются со всякими смертельными игрушками и очень любят деньги.
У инкассаторской конторы из Лос-Анджелеса «Фортико» серьезные проблемы. За короткое время на их машины было совершено несколько нападений, а во время одного налета были убиты инкассаторы. На свободную вакансию приходит наниматься суровый и немногословный Патрик (Джейсон Стейтем): он приехал откуда-то из Европы, у него крутые рекомендации, но вступительные испытания он проходит с низким баллом. Впрочем, проходит. Патрик получает позывной Эйч, бронежилет с эмблемой конторы, личный пистолет и вместе со старшим инкассатором по кличке Пулемет (Холт Маккэллани) отправляется по утвержденному маршруту за деньгами. На одном из заданий группа попадает в засаду, но Эйч показывает отменные навыки стрельбы и убивает всех грабителей.
Коллеги начинают подозревать неладное: новичок оказывается слишком дерзким и эффективным, ему удается отбить ещё одно нападение и спасти Пулемета. Но у Эйча есть цель: оказывается, во время того старого ограбления были убиты не только инкассаторы, но и случайно оказавшийся на том месте сын Патрика. И теперь гнев отца требует выхода: ему нужны преступники, и он колесит по утвержденным маршрутам, перевозит деньги и ждет, когда та самая группа снова выйдет на дело.
В принципе, в «Гневе человеческом» Гай Ричи использовал тот же прием, что и в «Джентльменах»: нелинейное повествование с постепенным сведением всех сюжетов в одну цельную картину. Правда, это не совсем его заслуга: «Гнев...» — это ремейк французского боевика «Инкассатор» («Le Convoyeur»), который вышел ещё в 2004 году, прошел тогда незамеченным и лишь в версии Ричи имеет шанс на успех у американской аудитории.
Фильм получился масштабным и, пожалуй, должен понравиться фанатам творчества режиссера. Вернее, тем, кому нравятся его ранние работы. Тем более что в «Гневе...» он вновь сотрудничает с Джейсоном Стейтемом, которого когда-то сделал узнаваемой звездой и которого не снимал с 2005 года, с выхода картины «Револьвер». Этот тандем действительно напоминает о старых добрых деньках, хотя тот же Стейтем за прошедшие годы стал настоящим костоломом, а жестокость и безразличие к чужому здоровью в его глазах только усилились.
Но вот те, кому приглянулись «Джентльмены», скорее всего, останутся разочарованными. В «Гневе человеческом» мало динамики, а в какой-то момент повествование серьезно провисает, ускоряясь до присущего Гаю Ричи темпа только к финалу. В фильме есть и брошенные сюжетные линии, и позабытые герои, линии которых раскрыты не до конца. Режиссер словно торопился завершить эту работу, не обращая внимания на мелкие детали, а может, всё же виновата пандемия, которая не позволила ему исправить все огрехи.
Но главная проблема фильма — это не пара персонажей, которые мелькнули на заднем плане и ушли в тень. Их судьба действительно не так важна. Гораздо более серьезный просчет Гая Ричи — это своеобразное понимание афоризма Чехова про ружье на сцене. Дело в том, что ружей в «Гневе человеческом» хватает с самого начала: их развешивают по стенам с любовью и пониманием происходящего. Но примерно в середине фильма режиссер внезапно открывает целую оружейную комнату, в которой есть ещё и автоматы, и пулеметы, и даже артиллерийские орудия. С помощью этого арсенала Гай Ричи нивелирует буквально всё, что происходило в фильме раньше, и пусть все развешанные в начале ружья в итоге выстрелили, в общей канонаде услышать их очень трудно. Хотя и возможно, если прислушаться.
