Советский кинематограф никогда не отделял себя от мирового кино. Уже «Броненосец „Потёмкин“» Сергея Эйзенштейна в середине 1920-х наделал много шума во многих странах, да и сейчас, сто лет спустя, этот фильм постоянно включают в список лучших кинокартин XX века. Первый международный кинофестиваль в Москве прошел в 1935 году, во время войны «Оскар» получила документальная лента «Разгром немецких войск под Москвой», а уже в 1950-е в Каннах триумфатором стала драма Михаила Калатозова «Летят журавли».
Но более тесное сотрудничество западных и советских кинематографов началось, пожалуй, только в шестидесятые. В эти годы ММКФ начали проводить на регулярной основе, его гостями были знаменитые режиссеры и актеры, а в конкурсе участвовали картины, ставшие классикой кинематографа, — как, например, «Восемь с половиной» Федерико Феллини в 1963 году, победу которого буквально продавил председатель жюри Григорий Чухрай.
Такое тесное знакомство не могло не привести к появлению совместных проектов. Конечно, иностранные актёры в советских фильмах снимались регулярно — например, в экранизацию «Войны и мира» Сергей Бондарчук позвал актеров из Германии и Франции, правда, на не слишком заметные роли; Наполеона у него сыграл Владислав Стржельчик. Артисты из ГДР, Польши и Италии снимались и в «Освобождении» Юрия Озерова — а Фриц Диц потом играл Гитлера и в «Семнадцати мгновениях весны» Татьяны Лиозновой. Был ещё и совместный советско-итальянский фильм Эльдара Рязанова «Невероятные приключения итальянцев в России» — но в нём были заняты малоизвестные актёры из Италии.
В некоторых проектах всё же участвовали и звезды западного кино.
«Красная палатка» — Шон Коннери и Клаудиа Кардинале
Этот фильм чуть ли не целиком финансировали иностранные партнеры «Мосфильма», и они же ставили условия по выбору актеров. Коннери в конце 1960-х был очень популярен у западных зрителей — у него за спиной было несколько картин о Джеймсе Бонде, и, как вспоминали члены съемочной группы, после приезда в Москву он очень удивился, что в СССР его никто не знает.
Кардинале оказалась в фильме благодаря одному из продюсеров этого проекта, своему мужу Франко Кристальди. Её советские зрители как раз знали по итальянскому кино, она была гостем ММКФ в 1967 году, да и после не раз приезжала в СССР и Россию.
«Подсолнухи» — Софи Лорен и Марчелло Мастроянни
Этот фильм тоже был совместным производством СССР и Италии, хотя почти вся съемочная группа была итальянской — от продюсеров до режиссера, которым стал уже известный постановщик Витторио де Сика, и актеров в главных ролях. Но сам фильм о судьбе итальянского солдата, пропавшего без вести во время Великой Отечественной войны, снимался в СССР — в Москве и в Калининской (Тверской) области, одну из главных ролей сыграла Людмила Савельева (Наташа Ростова из «Войны и мира»), а в ролях второго плана было занято много советских актеров. Лорен, кстати, тогда была звездой, и ей в Советском Союзе постарались обеспечить привычные условия, даже лимузин выделили. Мастроянни тоже знали, но он был не слишком привередливым — даже через много лет, снимаясь у Никиты Михалкова в фильме «Очи черные» итальянский актер легко переносил бытовые неудобства и на многое соглашался, поскольку очень хотел снова сняться в СССР и сыграть в фильме по Чехову.
«Синяя птица» — Элизабет Тейлор, Ава Гарднер, Джейн Фонда
Это совместная советско-американская музыкальная сказка по пьесе Мориса Метерлинка, снятая в период разрядки в отношениях между СССР и США в семидесятые годы. Режиссером стал американец Джордж Кьюкор, работавший в Голливуде с 1930-х и сделавший оскаровскими лауреатами немало актеров. На главную роль он пригласил, правда, уже прошедшую пик славы Элизабет Тейлор, но в СССР она была не так популярна, как на западе — например, «Клеопатра» 1962 года с её участием вышла в советский прокат лишь в 1978 году.
Ещё была звезда американского кино 1940-50-х Ава Гарднер и Джейн Фонда, которую западный зритель знал по «Барбарелле» Роже Вадима. Правда, хитом эта картина не стала ни в СССР (11,5 млн зрителей), ни на западе, хотя позже его регулярно показывали по ТВ и перевыпускали на различных носителях.
«Тегеран-43» — Ален Делон
В детективе Александра Алова и Владимира Наумова о событиях во время переговоров лидеров СССР, США и Великобритании в Тегеране в 1943 году изначально предполагалось участие некоторых актёров из Франции и из других стран. Наумов вспоминал, что идея пригласить ещё и Делона пришла режиссёрам в голову, когда съёмочная группа уже работала в Париже, но, предполагая востребованность французской звезды, они предложили ему сыграть совсем крохотную роль журналиста. Но Делона проект заинтересовал — и он заявил, что согласится, если получит полноценную роль. В итоге сценарий с его репликами занял около 20 страниц (это примерно 20 минут экранного времени), а Наумов был уверен, что именно сыгранный Делоном полицейский Жорж Фош стал чуть ли не главной причиной популярности картины.
«Цареубийца» — Малкольм Макдауэлл
На западе Макдауэлл был широко известен по ролям в фильмах «Заводной апельсин» Стэнли Кубрика и в «Калигуле» Тинто Брасса. Но решение режиссера Карена Шахназарова пригласить его в свой фильм об убийстве царской семьи в 1918 году выглядит необычным. Макдауэлл, кстати, согласился легко — он вообще был скор на решения, при этом проекты старался выбирать достаточно тщательно. И, пожалуй, именно это противопоставление актёра-иностранца в роли Юровского и Олега Янковского в роли царя Николая II стало яркой отличительной особенностью этого фильма.
Подписывайтесь на АиФ в  MAX
|
