Российская императрица XVIII века Екатерина Великая — очень привлекательный для кинематографистов образ. Этот персонаж появлялся еще в немых фильмах, но и с приходом звука и цвета продюсеры и режиссеры про неё не забыли. При этом об исторической достоверности образа Екатерины II мало кто задумывался, киношники обычно решали совсем другие задачи и показывали каждый свою императрицу.
«Запретный рай», 1924
В принципе, драма (или драмедия) американского и немецкого режиссера Эрнста Любича не совсем о России XVIII века. Это был один из первых голливудских проектов эмигрировавшей в США польской актрисы Полы Негри, которая была настоящим секс-символом того времени. Этот статус позволял ей устанавливать собственные правила на съемочной площадке, что и отразилось в визуальном облике её героини. Сыгранная Негри Екатерина Великая носит модную прическу 1920-х, одевается со вкусом и лишь с небольшим намеком на эпоху Просвещения, а другие герои картины вообще носят мундиры, больше подходящие для конца XIX века. В целом «Запретный рай» — это то, какой могла бы быть русская императрица, если бы она была Полой Негри и жила в Америке 1920-х. Возможно, на создание этого образа повлияло и то, что это была экранизация популярной бродвейской пьесы, в которой изначально заложена некая условность.
«Распутная императрица», 1934
Образ «распутной императрицы» зародился, разумеется, не в 1930-е годы в Голливуде, а гораздо раньше: постарались придворные, а также недоброжелатели из Польши и Франции. Впрочем, Екатерина II и сама давала повод для подобных слухов: замуж после смерти Петра III она так и не вышла, обходясь многочисленными (и часто официальными) фаворитами. В картине Джозефа фон Штернберга показана жизнь императрицы с детства и до восхождения на российский трон. Это молодая, но амбициозная женщина (её сыграла кинозвезда Марлен Дитрих), которой достался слабоумный муж. Вместе с тем приехавшая в варварскую Россию немецкая принцесса сполна проникается свободными нравами, которые царили при дворе Елизаветы Петровны, и завоевывает союзников вполне понятным способом. Дикие нравы русских, меха и всеобщий разврат к сюжету прилагаются — вместе с образом самой известной актрисы 1930-х.
«Царская охота», 1990
В советском кинематографе фильмов, полностью посвященных Екатерине II, не было. Возможно, из-за того, что она была весьма противоречивой фигурой: с одной стороны, расширяла страну и продвигала реформы, но с другой — жестоко подавила восстание Емельяна Пугачева, отправила в ссылку прогрессивного Александра Радищева и окончательно закрепостила крестьян. Впрочем, в тех картинах, в которых императрица всё же появлялась, она представала своего рода крестной матерью-волшебницей: могла черевички подарить («Вечера на хуторе близ Диканьки») или виновного в мятеже офицера помиловать по просьбе его невесты (телеспектакль «Капитанская дочка»). «Царская охота», поставленная по пьесе Леонида Зорина, снималась уже во времена перестройки, так что от привычного образа можно было и отступить. Екатерина II в исполнении Светланы Крючковой — властная и волевая женщина, которой только и подобает сидеть на троне огромной империи. Еще она беспощадна к возможным угрозам России и себе лично, а потому у княжны Таракановой нет ни малейшего шанса избежать наказания.
«Екатерина» (2014) и «Великая» (2015)
Два российских телевизионных проекта, появившихся почти одновременно и, разумеется, не избежавших сравнения друг с другом. При этом первые сезоны сериалов рассказывали об одних и тех же временных отрезках: от приезда молодой немки Софии Фредерики Августы Ангальт-Цербстской в Россию в возрасте 15 лет и до её восхождения на трон. Сама эта история возвышения безвестной принцессы до всемогущего монарха огромной империи уже экранизировалась не раз — хотя бы в той же «Распутной императрице». В российских сериалах, впрочем, обошлись без всеобщего разврата, да и с костюмами стало получше, а Марина Александрова («Екатерина», сериал на «России 1») и Юлия Снигирь («Великая», сериал на Первом канале) играют почти одну героиню: растерянную поначалу девочку, попавшую в чужую и непонятную страну, которая за годы научилась многому и смогла твердо взять власть в свои руки. Любопытно, что в продолжениях «Екатерины» («Екатерина. Взлет» и «Екатерина. Самозванцы») Александрова играет ту императрицу, которая ближе к героине Светланы Крючковой из «Царской охоты»: милую внешне, но со стальной пружиной внутри, она может навязать свою волю всем придворным. И не только придворным.
«Екатерина Великая», 2019
Сериал телеканала HBO рассказывает о том периоде жизни Екатерины II, которого кинематографисты обычно избегают. Это 1790-е годы, последние годы жизни императрицы: её подводит здоровье, а враги внутри империи и снаружи неё плетут заговоры, которые могут быть опасными. Хелен Миррен, которая не раз воплощала на экранах правительниц, справилась со своей задачей и здесь: её Екатерина — это властная и сильная женщина, которая при этом способна на любовь (сюжет развивается вокруг отношений с князем Потемкиным), но одновременно и глубоко несчастна.
Императрица почти девственница. Хелен Миррен защитила Екатерину Великую →
«Великая», 2020
«Запретный рай» может считаться комедийным фильмом, да и британцы в 1968 году выпустили «Екатерину Великую», которая была экранизацией юмористической пьесы Бернарда Шоу. В новой «Великой» (названия картин о Екатерине II разнообразием не отличаются) вся её история — приезд в Россию, знакомство со страной и её порядками, жизнь с нелюбимым мужем — целиком построена на комедийных гэгах и выглядит пародией на реальные события. Подобное, кстати, делали много раз, иногда (например, во «Всемирной истории» Мэла Брукса) получалось даже удачно. Возможно, и фильму с Эль Фаннинг («Малефисента») удастся провернуть нечто подобное. Сериал выйдет на американском сервисе Hulu, в России его покажет онлайн-кинотеатр more.tv.
Екатерина против самозванцев. Пугачев и другие претенденты на трон →
