В СССР с модой всё было очень непросто. Какую-то информацию жители огромной страны, разумеется, получали — выходили и общесоюзные, и республиканские журналы мод, в которых в том числе печатали и выкройки, работал Дом моделей в Москве, где творили ведущие модельеры. Но информации всё равно не хватало — не зря в середине 1980-х, когда в Советском Союзе начали печатать немецкий журнал «Burda Moden», он в одночасье стал огромным дефицитом и передавался из рук в руки. Но за модными тенденциями советские женщины всё же следили, и одним из источников информации оказалось кино.
В первую очередь, конечно, речь о западных фильмах, которые попадали в советский прокат. В СССР, например, регулярно проходили недели французского кино (одна из них показана в картине «Москва слезам не верит»), так что актрисы из Франции становились очевидным объектом подражания — умельцы могли копировать образцы одежды прямо с экрана. Но и отечественное кино помогало — многие персонажи советских картин становились иконами стиля и помогали зрительницам придумать свои образы.
Любовь Орлова
Муза и жена режиссера Григория Александрова стала кумиром миллионов после главной роли в фильме «Веселые ребята». Ну а после «Цирка» в стране началось повальное увлечение покраской в блондинок, а заодно появилась мода на светлые водолазки и узкие длинные юбки. Конечно, зрительницы следили за героинями Орловой и в других картинах с её участием, но, в принципе, моду в массы несли все актрисы, которые были звездами 30-40-х годов.
Людмила Гурченко
Первой ролью начинающей актрисы в кино стала новогодняя комедия Эльдара Рязанова «Карнавальная ночь». Сюжет почти стандартный для музыкального кино того времени — накануне праздника идет борьба нового и прогрессивного с устаревшим и косным, а в промежутках выступают артисты. В их числе и Леночка Крылова (Гурченко), которая в течение новогоднего вечера несколько раз переодевается в новый наряд (образы костюмеры позаимствовали из коллекции Кристиана Диора «New look» второй половины 40-х). Впрочем, для СССР 1956-го и это выглядело весьма свежо и интересно, так что приталенные платья и химическая завивка моментально стали новым трендом советской моды. Кстати, и сейчас в отечественных фильмах о 50-х годах прошлого века героини, как правило, носят именно такие платья. Ну Гурченко всегда считалась очень стильной актрисой, и даже образ её Раисы Захаровны из фильма «Любовь и голуби» был нарочито китчевым, но подобранным с определенным вкусом.
Наталья Селезнева
Эта актриса, наверное, не собиралась становиться законодательницей мод, но дефицит информации о моде сыграл на её стороне. К тому же в новелле «Наваждение» из фильма Леонида Гайдая «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика» героиня Селезневой по ходу дела снимала платье — и оставалась в очень необычном, по меркам середины 1960-х, красном с черным купальнике. Этот купальник и стал хитом сезона, а вот его происхождение покрыто тайной — по версии актрисы, она сама его купила, другие считали, что это был реквизит, который Селезнева потом забрала на память.
Ну а ещё одним поводом блеснуть нарядами для неё стал фильм «Иван Васильевич меняет профессию». Дело в том, что костюмы для её героини, актрисы и жены изобретателя машины времени (Шурик в исполнении Александра Демьяненко), придумал начинающий модельер Слава Зайцев, который тогда работал в том самом доме моделей на Кузнецком мосту. Костюмы эти были, конечно, не для повседневной носки, но зрительниц это не смущало. Кстати, ещё одним «модным» персонажем в исполнении Селезневой стала пани Катарина из телепередачи «Кабачок „13 стульев“». Та носила ультракороткое мини — по моде конца 1960-х — и говорила: «Если мини-юбки и дальше будут укорачиваться, то у меня просто не хватит ног!» Ну а актрисе приходилось доказывать начальникам от телевидения, что такие юбки на поляках — дело нормальное. Что удивительно — она действительно это доказала.
Наталья Негода
В конце 1970-х и в начале 1980-х персонажи большинства советских фильмов одевались, скорее, утилитарно. Даже Людмила Прокофьевна из «Служебного романа» (Алиса Фрейндлих) после преображения из синего чулка в эффектную женщину ничего необычного не надела, а Наде из «Иронии судьбы» и вовсе досталось платье, которое уже засветилось несколькими годами ранее в фильме «Опасный поворот», где его носила героиня в исполнении актрисы Антонины Шурановой. Всё изменили драма «Маленькая Вера» 1988 года и начинающая актриса Наталья Негода.
И нельзя сказать, что персонажи в современных и модных на тот момент нарядах в кино не появлялись — но, например, спортивный костюм «Адидас» на Кате (Анастасия Немоляева) всего лишь продолжал предыдущую тенденцию в советском кино, показывал достаток её семьи; похожую роль выполняли и джинсы на персонажах многих других фильмов. Но героиня Негоды оказалась очень популярной (фильм был лидером года, его посмотрели 56 млн человек), и поэтому в моду моментально вошли мелирование «перьями» и агрессивный макияж, свойственный «девчонкам с окраин». Правда, ненадолго — всё же подобная мода не слишком долговечна.
Подписывайтесь на АиФ в  MAX
|
