В отличие от величественных дворцовых комплексов Петергофа, Царского Села, Гатчины и Павловска небольшой Китайский дворец в Ораниенбауме производит удивительно камерное впечатление. Небольшое изящное здание, стоящее в парке на берегу пруда, выглядит скорее как поместье богатого дворянина, и тем не менее именно этот дворец стал первым домом Екатерины II. А силы, средства и любовь, которые императрица вложила в создание дворца, сделали его единственным в своём роде не только в России, но и в мире.
В годы войны Ораниенбаум удалось отстоять. Немцы так и не смогли захватить Китайский дворец. Однако тем не менее и здание, и экспонаты пострадали. Около 20 лет назад здание закрылось на капитальную реставрацию. Вновь принимать туристов здесь начали только с минувшего лета.
Чем интересен музей и какая магия творится в его стенах, рассказала заведующая сектором «Собственная дача» отдела «Хранение и изучение памятников Ораниенбаума» ГМЗ «Петергоф» Татьяна Сергеевна Сясина.
Рука Екатерины
Сергей Хорошавин, aif.ru: — Чем Китайский дворец отличается от других дворцов Петергофа?
Татьяна Сясина: — Китайский дворец уникален, единственный в своём роде на территории России, так как построен в стиле рококо. Но важнее то, что это первый дворец Екатерины II. Это её первый дом, который даёт возможность посетителям познакомиться со вкусами императрицы, понять её увлечения и характер. Когда она приехала в Россию, то у неё, в общем, не было ничего. Всем, чем Екатерина пользовалась, было собственностью её мужа Петра Фёдоровича. А здесь у неё впервые представляется возможность проявить себя, сделать что-то своё. И она показывает, что обладает вкусом, знает толк в красоте. Лично покупает мебель для дворца, отслеживает покупки. И это отношение чувствуется. Потом у дворца были другие владельцы, но всё-таки рука Екатерины ощущается до сих пор. И потому это, конечно, очень женский дворец.
Внимание Екатерины чувствуется во всём, и, конечно, это очень женский дворец.
— Какие залы во дворце можно выделить?
— Наверное, надо прежде всего говорить о тех, которые сохранились лучше всего с эпохи Екатерины. Прежде всего Стеклярусный кабинет — настоящая жемчужина дворца, уникальный интерьер, который является настоящим произведением искусства. Это наивысшая точка развития стиля шинуазри (псевдокитайский стиль в европейском искусстве. — Прим. ред.) в России. Среди других залов я бы выделила Штофную опочивальню.
Это интерьер, который был возрождён в ходе последней реставрации и возвращён в его уникальном историческом облике, что важно, изменённый в ходе предыдущих реставраций.
Несомненно, Большой Китайский кабинет. Это был любимый зал самой императрицы, поэтому, конечно, мы все к нему также относимся с трепетом — он сохранился с XVIII столетия, и здесь можно увидеть настоящую позолоту того времени. Обычно она с годами тускнеет и поэтому подновляется, и это единственное место в Петербурге, где позолота сохранилась с XVIII века.
— Стеклярусный кабинет действительно производит сильное впечатление. Как он появился, какова была технология создания?
— Стеклярусный кабинет возник благодаря французскому искусству вышивки. На тот момент это была самая передовая по технологиям вышивка в мире. И Екатерина ранее видела в немецком городе подобный кабинет и хотела повторить, превзойти. И потому, конечно, тот кабинет не шёл ни в какое сравнение с тем, что она создала здесь. Руководителем проекта стала вышивальщица (и по совместительству французская актриса) мадам Де Шелль. Рисунки-эскизы выполнил итальянец Серафино Бароцци, а непосредственно сами стеклянные трубочки были изготовлены под руководством Михаила Ломоносова, который учился в Германии и знал эту технологию. Кстати, за свою работу он получил всего 18 рублей, тогда как в целом кабинет обошёлся Екатерине в 4100 рублей. И плюс ещё 1000 рублей получила мадам Де Шелль, с условием, что она вернётся в своё отечество и больше не будет работать в России. Чтобы ничего подобного больше нигде не появилось. 5100 рублей — сумасшедшие по тем временам деньги, но зато какой эффект.
Шёлковые нити, продетые через маленькие стеклярусные цилиндрики, вместе это создавало ощущение, что стены убраны драгоценными камнями. В целом же роскошь дворца говорит не только о хорошем вкусе, но и о большом богатстве его владелицы. И потому завершает всю композицию кабинета потолочный плафон итальянца Гаспаро Дициани под говорящим названием «Щедрость и Зависть».
Роскошь дворца говорит не только о хорошем вкусе, но и о большом богатстве его владелицы.
Открылся самым первым
— Как удалось сохранить эту красоту в страшном ХХ веке?
— Время для дворца действительно было непростое, но при этом он всегда впечатлял всех. В том числе и новую власть, которая пришла в 1917 году и практически сразу создала здесь музей. Однако, несмотря на все усилия по охране дворца, надо понимать, что в целом он напоминает итальянский палаццо, а климатические условия таковы, что здание часто нуждается в реставрации. В 20-е годы проходила реставрация, и на начало 40-х также были запланированы новые работы, которые из-за войны не состоялись.
— Мы знаем, что во время войны Ораниенбаум не был захвачен врагом, и в этом смысле Китайскому дворцу повезло.
— Да, здесь был Ораниенбаумский плацдарм, благодаря которому удалось спасти дворцовый комплекс. В годы войны дворец охранял сторож Михайлов с двумя дочерями, а большая часть экспонатов была эвакуирована.
Вывозить музейные ценности в тыл начали сразу после начала войны. Часть предметов переправили на барже, и они очутились в подвалах Исаакиевского собора. Ящики со стеклярусными панно в ходе войны однажды были вскрыты для осмотра и проветривания, и чтение протокола вскрытия вызывает и слёзы, и уважение — ведь панно очень тяжёлые, и трудно представить, как две полуголодные женщины, которые были в комиссии, вытаскивали и осматривали их. Сами панно оказались в неплохом состоянии, хотя от влаги пострадали резные рамы, они были перевезены обратно и установлены в 1945 года. И Китайский дворец стал первым пригородным дворцом, открытым для посещения после войны. Хотя это было непросто. Немцы не захватили дворец, но во второй этаж в ходе боевых действий попала бомба, через трещины и щели внутрь дворца попадали дождь и снег. Поэтому все силы были брошены на реставрацию. И в 1946 году дворец посетили первые туристы, и у нас есть зарисовка с самой первой экскурсии. Люди стоят в стеклярусном кабинете — и это очень важное событие для ленинградцев, которые, казалось бы, всё потеряли во время войны.
Китайский дворец стал первым пригородным дворцом, открытым для посещения после войны.
— Дворец с той поры ещё раз реставрировался?
— Ещё в 1946 году все понимали, что, конечно, эта реставрация быстрая и поверхностная. Нужно будет возвращаться и снова начинать работы. И с 1947 по 1983 год во дворце идёт медленная реставрация — на сколько хватает денег у государства. А в 90-е она останавливается окончательно. При этом когда уже в наше время работы возобновляются, то современные поколения музейщиков и реставраторов приходят к выводу, что для сохранения дворца нужно принципиально иное решение — иначе реставрационные работы так и будут идти постоянно. И развитие технологий позволило воплотить мечту наших предшественников о том, чтобы в Китайском дворце были постоянная температура и влажность, идеальные для сохранения исторического паркета и интерьеров дворца. Независимо от времени года в здании обеспечивается 55-процентная влажность и средняя температура +18 градусов. И эта заключительная реставрация шла почти 20 лет. И вот только с прошлого года петербуржцы и гости города наконец-то могут увидеть Китайский дворец полностью возрождённым.
Часть культурного кода
— Скажите, а как вы думаете, в чём был смысл таких серьёзных усилий и, в общем-то, немалых финансовых вложений, направленных на сохранение Китайского дворца?
— Привлечение молодёжи и рассказ им о национальном достоянии на примере демонстрации лучших достижений искусства и архитектуры — это одна из основных задач музейщиков. Сейчас у нас работает детский центр, в который приводят ребят. И конечно, очень важно, когда с малых лет дети растут в красоте и в понимании ценности того места, где они живут. Кстати, в сентябре к нам постоянно приезжают школьные экскурсии — ведь дворец открыт только кусочек сентября, и надо успеть показать его ребятам. Важно для развития и волонтёрское движение, организованное сейчас в Петергофе и привлекающее не только школьников, но и студентов и вообще молодых людей. Важно, чтобы наше наследие становилось частью их культурного кода.
Важно, чтобы наше наследие стало частью культурного кода новых поколений.
Тем более что красота спасает мир. Ведь Китайский дворец обладает особой магией — я здесь работаю и вижу, что даже если человек пришёл в плохом настроении, на улице плохая погода, ему плохо, он раздражён, то, пройдя через Китайский дворец, он всегда уходит с улыбкой. Эта влияние красоты и флёр великой истории так действует на посетителей. В создании Китайского дворца участвовали и европейцы, и отечественные мастера. Но именно в России удалось создать это чудо. Поэтому, мне кажется, любой человек, который приходит сюда, должен гордиться и восхищаться нашим сохранённым и возрождённым наследием.
Напомним, что в год 80-летия Победы ИД «Аргументы и факты» при поддержке Президентского фонда культурных инициатив начал реализацию проекта «Наше наследие: сохранённое и возрождённое», который посвящён трагической и героической истории дворцовых комплексов России.
В проекте представлены истории создания и возрождения 8 дворцово-парковых ансамблей в том числе Китайского дворца, интерактивные карты, 3D-туры, фото, галереи и архивные материалы о восстановлении дворцов.
Подписывайтесь на АиФ в  MAX
|
