В СССР не было ни интернета, ни модной одежды, ни даже красивых тканей, чтобы ее сшить. Выкручивались женщины кто как мог. Перелицовывали, перекраивали. Бывало, за ночь из занавески платье мастерили...
Причем касалось это не только тех, кто работал на заводах и фабриках, учителями и врачами. Тяжело приходилось и актрисам, которым сам Бог велел выглядеть красивыми и стильными.
Да, для съемок фильмов привлекались художники по костюмам, но и они не были волшебниками. Дефицит всего и вся накладывал отпечаток на киноиндустрию. А режиссеров это мало волновало. Разбейся, умри художник по костюмам, но одень героинь согласно эпохе фильма! Нередко актрисы снимались в своих платьях, шубках, туфлях. Случается такое и сегодня. Но дефицит тут уже ни при чем.
В СССР актрисы, которых зрительницы видели в фильмах, становились законодательницами мод, иконами стиля. С них «срисовывали» буквально все!
«Ну, ты как актриса!» — это был лучший комплимент женщине где-нибудь в провинции. Это означало, что все в ней прекрасно: и лицо, и одежда. И прическа...
Стильных красавиц на отечественном экране было немало. В них влюблялись мужчины. От их внешнего вида сходили с ума женщины. Платье, как у Гурченко, шубка, как у Муравьевой, шляпка, как у Лучко, — многим хотелось иметь такие же вещички.
Талия Гурченко вызывала недобрую зависть
Началось все после выхода фильма «Цирк» в 1930-е, в котором главную роль сыграла Любовь Орлова. Говорят, тогда у психиатров даже появился термин — «синдром Орловой». В желании подражать блондинке с выщипанными бровями Мэрион Диксон женщины чуть ли не натурально сходили с ума. Хорошо хоть достать белую водолазку и сшить узкую юбку было не так сложно.
Спустя два десятка лет иконой стиля стала Людмила Гурченко. И это высокое звание сохранялось за актрисой не один десяток лет.
В «Карнавальной ночи» 1957 года Леночка Крылова в исполнении юной харьковчанки появилась в платьях, как у Диора. Правда, коллекцию New look французский кутюрье выпустил десятью годами ранее. Но для наших людей, недавно переживших страшную войну и долгое время ходивших в чем попало, порой — в мужских пиджаках, эти наряды были из ряда вон. Да и талия Гурченко вызывала недобрую зависть. Для советских женщин это был недостижимый идеал. И все равно они пытались повторить силуэт — говорят, некоторые ходили на «Карнавальную ночь», чтобы успеть зарисовать модели: приталенное черное платье с закрытым лифом и пышной юбкой, клетчатый сарафан с шифоновой кокеткой, платьице в мелкий горошек... Да, еще муфта была у героини. Забытый аксессуар, который благодаря Гурченко снова вернулся в моду. Завивку и укладку волос женщины тоже копировали.
Людмиле Марковне повезло — она сама прекрасно шила и все время предлагала зрительницам новые туалеты. Например, в «Любимой женщине механика Гаврилова» или «Вокзале для двоих».
Светличная — в бикини, Селезнева — в мини
Сказать, что Светлана Светличная покоряла советских женщин нарядами в комедии Гайдая «Бриллиантовая рука», было бы чересчур смело. Почти обнаженной фигурой соблазняла мужчин — это да!
Ну ладно, было и на ней кое-что. Например, ярко-зеленый с рюшами лиф купальника, белая лента в волосах. И, конечно, «кошачьи» стрелки на глазах — вот уж что стали копировать зрительницы всего Советского Союза! Ах, да, еще розовый халатик с перламутровыми пуговицами и пуховой оторочкой. Что-то подобное производила в то время братская ГДР, но стоил подобный халатик недешево. Хотя ткань была явно дешевле той, что у героини Светличной в фильме.
Еще одной актрисой, удивившей зрителей смелостью, была Наталья Селезнева. Тоже — в бикини. Более скромном, чем у соблазнительницы в «Бриллиантовой руке». Однако и соблазнять Шурика ее Лидочка вроде не собиралась.
Для другой комедии — «Иван Васильевич меняет профессию» — целый гардероб подготовил молодой модельер Вячеслав Зайцев. Селезнева в роли Зиночки была чудо как хороша! Белый брючный костюм, коралловое платье-рубашка, черное длинное платье с кружевной отделкой. А оригинальное розовое с белым! В начале 1970-х это был фурор!
К слову, несколькими годами ранее именно Селезнева впервые появилась на телеэкране в мини-юбке. Как раз начала выходить телепередача «Кабачок „13 стульев“». И туалеты актрис, игравших иностранок, надолго становились предметом обсуждения советских дам. Но чего стоило достать эти туалеты!
Фрейндлих учила женщин преображаться
Несколько фактов о том, как добывались вещи для актрис. Желтый плащ для своей героини Кати в фильме «Москва слезам не верит» Вера Алентова принесла из дома, а стильный твидовый костюм ей сварганили из мужских брюк.
Кепочка с помпоном на Ирине Муравьевой в «Самой обаятельной и привлекательной» принадлежала другой актрисе фильма — Ларисе Удовиченко, а красная шляпа — Татьяне Васильевой. Сама Муравьева принесла на съемки и собственные платья, и беленькую шубку.
Часто снималась в своём обворожительная Ирина Мирошниченко. Например, в мелодраме «Вам и не снилось» она носит шубу с кепи и стильную розовую рубашку с джинсами.
Очень долго была модной (и потом вернулась в ХХI веке) рыжая лисья шапка Барбары Брыльска из рязановской «Иронии судьбы».
Пытались женщины повторить и клетчатое платье с крупными пуговицами Людмилы Прокофьевны из «Служебного романа», и цветастое — в пол, в котором она встречала дома Анатолия Ефремовича. Алиса Фрейндлих признавалась, что после фильма зрительницы рассказывали ей в письмах, как приводили себя в порядок на манер Людмилы Прокофьевны. А это дорогого стоит!
