РЕЖИССЕР Евгений Татарский, председатель Союза кинематографистов Петербурга, умеет снимать кино, которое нравится зрителю - стильное, доброе, с юмором: "Золотая мина", "Приключения принца Флоризеля", "Джек Восьмеркин - "американец"... И вот 21 июля на Первом канале телепремьера его новой картины "Ниро Вульф и Арчи Гудвин" по детективам Рекса Стаута. В главных ролях - Донатас Банионис и Сергей Жигунов (он же и продюсер фильма).
- ЕВГЕНИЙ Маркович, по-вашему, не надоели зрителю бесконечные сериалы? И режиссеры снимают их разве не от безысходности?
- Думаю, то, чем занимаюсь я, не сериалы. И "Ниро Вульф" тоже - это пять телевизионных фильмов по две серии. Пять разных историй с одними и теми же героями. А зритель смотрит и будет смотреть сериалы потому, наверное, что он, как и наш герой, частный детектив Ниро Вульф, не любит выходить из дома. А тут - денег за билет не берут, сиди себе в халате с пивом в руках и смотри. Можно выйти, а потом вернуться к экрану. А если серьезно, то сериалы - это на сегодня единственная возможность для режиссера снимать кино, так как требуют небольших денег (сравнительно с кинематографом).
- Кроме предложения Жигунова поработать над этим проектом было что-нибудь еще?
- Предложения были, и множество. Но являлись какие-то морды, явные жулики, с предложениями снять кино "как в "Ментах". И вдруг - Сергей Жигунов (с которым до этого мы не были знакомы) с благородным, интересным материалом. Америка, Нью-Йорк, 1935 год, красивые барышни в красивых туалетах, благородные мужчины... Вот на этот антураж я и обратил внимание. Это потом уже понял, что у нас почти отсутствуют машины того времени, что Нью-Йорк 30-х годов надо снимать в Питере - по финансовым соображениям, хотя в Москве проще найти Нью-Йорк 30-х.
- И как же вы выкручивались?
- Дом Ниро Вульфа, скажем, снимали на Английской набережной и в городе Пушкине. Изобретали многое. И оператор замечательный - Юрий Шайгарданов. А уже в конце съемок случайно вдруг увидел по телевизору американский фильм. Титры: "Нью-Йорк. 1935 год" - как у нас! И я подумал: "А они-то как выкручивались с 1935 годом?" В итоге выяснил - снимали в Чикаго. Мы - в Питере, они - в Чикаго.
- Вы сняли в картине актеров из бывших союзных республик - Аду Роговцеву с Украины, Донатаса Баниониса из Литвы. Это было принципиально?
- Абсолютно нет! Адочка уже снималась у меня раньше. Баниониса я практически сразу увидел в роли Вульфа, но были и другие кандидатуры. У нас вообще отличная актерская команда - Сергей Мигицко, Сергей Паршин, оба из Питера. Евгения Иловайского я снимал еще во "Флоризеле".
- Вы воспринимаете как катастрофу распад былого кинематографического сообщества?
- Да бросьте, ерунда это все! Болтовня! Как были и у нас, и в любой республике, а теперь стране талантливые люди, так они и остались. А кто не снимал или кого не снимали - так они тоже так и остались.
- Значит, ничего у нас в кино не изменилось?
- Стало хуже. Но знаете, почему? Потому что, скажем, профессия режиссера на 90% состоит из преодоления сопротивления окружающих. Были раньше Госкино, партийные чиновники, тупая редактура (хотя была и талантливая). Сейчас этого нет. Раньше ты делал картину или играл и никогда не знал, чем это кончится: порежут фильм - не порежут, заставят переделать или нет, запретят или примут, вынесут вперед ногами или просто тебе будет дальше негде работать, нечего есть? Во многом ты работал на преодолении сопротивления.
- Но сейчас та же проблема - у иных тоже нет работы...
- Да есть работа, есть! Проблема для продюсеров - найти стоящего режиссера, чтобы не пил, был дисциплинирован, профессионален. У нас многие в периоды простоев (а у меня тоже был такой период, я не снимал десять лет) совершенно не умеют "держать" реноме, чтобы тебя не забыли, не махнули на тебя рукой.
"Детское" кино